<em>And the winner is...</em> John Malkovich. E o “melhor filme de todos os tempos” é...?

A Dealey Plaza de Dallas, em 1962, o Vietname, em 1965, o Palácio de La Moneda, Santiago do Chile, em 1973: JFK, o Viet Cong, Salvador Allende. Um operacional da CIA, Chris, este em todas.

A morrer de cancro — como nos finais líricos dos filmes de gangsters, a morte acontece junto aos cavalos — dita as suas memórias a um gravador. Não é a morfina em que é viciado que esconderá da sua consciência, ali, na Ilha da Páscoa, a verdade. Esta: que talvez devesse ter assassinado, ou mandado matar, menos gente; que talvez devesse ter passado mais tempo com os cavalos.

Há declinações do buddy movie e do filme de gangsters em Cavalo Selvagem Nove. De mãos dadas numa caminhada terminal. Várias versões da história depois, que inicialmente chegou a ser sobre um pai e um filho, depois sobre dois actores, finalmente sobre dois executores da CIA, e Wild Horse Nine adquire uma melancolia e uma gravidade — afinal, fala de tragédias políticas e humanas financiadas pelos Estados Unidos — que impregnam o divertimento.

A conversa sobre os Óscares já começou. Damo-nos conta, de facto, de que o actor sublime de Um Lugar no Coração (Robert Benton, 1984) não tem ainda em casa nenhum prémio da Academia: John Malkovich. Tal como o seu Chris exerce um olhar retrospectivo sobre aquilo que foi a sua existência, permitimo-nos então dedicar este episódio ao "caso" Malkovich.

Não é fácil de arrumar. É um tipo com tamanha reserva de mistério que já foi título de filme: Queres ser John Malkovich?

Para os poucos que não se esqueceram da cena da banheira em Um Lugar no Coração — para os outros: é favor (re)descobrir o filme... —, essa foi a primeira vez no cinema de um jovem actor/encenador que com o Steppenwolf Theatre de Chicago dera já ao povo a sua versão de Sam Shepard.

Era-nos assim apresentado um jeune premier sem as características do jeune premier: uma entrada capilar já avassaladora para um tipo de 30 anos; o olhar estrábico — em Places in the Heart, fazia de cego, era sublime; clima corporal sonolento e tom de voz, aquilo que passou a ser distintivo sobre tudo o resto, melífluo e amaneirado, já classificado por alguns como "um arrastamento ligeiramente orgásmico".

Vamos por aí, então, e abrimos o jogo: não há Tom Cruise nem Matt Damon à altura de Malkovich, and the winner is...

Começamos hoje uma rubrica nova. Chamamos-lhe "cinema em casa". O nosso lema, o nosso apelo, é #levantemoraboevaoaocinema. Continua. Não há contradição aqui: dedicaremos minutos de cada episódio a vasculhar no catálogo da Filmin os títulos que não estão disponíveis em sala, que há muito não lhes pomos os olhos em cima, a descobrir pepitas que estão a pedir para ser resgatadas. E para começar com força simbólica: o "melhor filme de todos os tempos". Sabe qual é?

No Escuro é um podcast com os jornalistas Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara, para ouvir todas as sextas-feiras no site do jornal ou na sua plataforma preferida. A música do genérico é um trecho de The Hidden Desert, gentilmente cedido por Rodrigo Amado Quartet (Rodrigo Amado, Joe McPhee, Kent Kessler e Chris Corsano). E o nosso lema, o nosso apelo, é: #levantemoraboevaoaocinema.

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