Compositor de hits como 'Antes de Dizer Adeus' e 'Farol das Estrelas', Altay Veloso lança documentário musical sobre Zumbi dos Palmares

O compositor de hits, como "Antes de Dizer Adeus" e "Farol das Estrelas", idealizou e escreveu a trilha sonora de "Palmares: A Herança Musical", cine-documentário musical que conta a trajetória de Zumbi dos Palmares. O longa estreia em Salvador nesta quarta-feira (11), no Cine Teatro 2 de Julho.

Com a participação de figuras como Antônio Pitanga, Déo Garcez, Isabel Fillardis, Mariene de Castro e Péricles, a obra apresenta os bastidores da criação da trilha sonora de "Auto Zumbi dos Palmares", assinada por Altay Veloso. A direção fica por conta de Dom Filó, cofundador do Cultne, maior acervo de memória negra da América Latina e David Obadia, sócio e diretor de Criação e Conteúdo da CultneTV.

A partir de depoimentos de artistas, pesquisadores e especialistas em cultura afro-brasileira, a produção percorre a história de Zumbi dos Palmares pela música, contando a trajetória de resistência da população negra, com destaque para a influência desse legado na formação da identidade cultural brasileira.

Em entrevista ao g1, Altay contou que o projeto não nasceu por acaso. Surgiu de um pedido de Antônio Pompêo, ex-diretor de Promoção, Estudos, Pesquisas e Divulgação da Cultura Afro-Brasileira da Fundação Palmares, que, logo após a conclusão da ópera "Alabê de Jerusalém", convidou Altay a desenvolver uma montagem nos mesmos moldes para contar a história do líder quilombola Zumbi dos Palmares.

A fim de transformar o pedido de Pompêo em realidade, o músico reuniu uma equipe de peso para o projeto. Na direção, convidou um parceiro de longa data: Dom Filó, jornalista, documentarista, produtor cultural, além de um dos idealizadores do instituto Cultne, o maior acervo de memória negra da América Latina.

Altay Veloso, compositor de “Antes de Dizer Adeus” e “Farol das Estrelas”, lança documentário musical sobre Zumbi dos Palmares — Foto: David Obadia

Soldados da ancestralidade

Na ótica de Altay, "Palmares: A Herança Musical" busca enfrentar as narrativas históricas que desumanizaram pessoas negras ao longo dos séculos. A aposta é que a nova geração seja capaz de romper com as barreiras impostas com o uso da tecnologia.

Segundo o compositor, o documentário representa apenas o começo de um esforço mais amplo de resgate da história e das contribuições da população negra no país. "É só um início. Ainda temos muito o que contar. Sobre as cartas de alforria, as histórias dos nossos grandes mestres, grandes guerreiros, pessoas extremamente importantes no século XIX e no século XX, mas que desapareceram", afirma Altay.

"Eles fizeram toda uma produção de desumanização da nossa gente (negra). Conseguiram isso durante um determinado tempo. Daqui para a frente não pode mais, não tem mais como, porque agora nós temos a caneta e o papel na mão. Estamos atentos, tem uma molecada nova muito pronta para mexer nas ferramentas mais modernas. Não tem jeito, agora cada um de nós vai contar a sua própria história".

Na perspectiva do artista, figuras negras com relevância política, econômica e social acabaram sendo invisibilizadas ao longo do século 20. E, ao destacar o papel da cultura nesse processo de reconstrução da memória, a arte pode aproximar o público dessas histórias.

"A música tem a capacidade de atravessar o tempo e manter vivas histórias que não podem ser esquecidas. Quero que o público se conecte não apenas à trajetória de Zumbi, mas também à força e ao legado de um povo que continua presente na construção da identidade brasileira. Transformar essa história em música e levá-la ao audiovisual é uma forma de fazer essa memória chegar às novas gerações", comenta Altay.

Produção do documentário "Palmares: A Herança Musical" — Foto: David Obadia

Também em entrevista ao g1, Dom Filó, diretor do documentário ao lado de David Obadia disse que as transformações tecnológicas no acesso à história da população negra são uma das principais fontes que a nova geração possuí.

"Eu sou da geração de 1949. Então, eu não tinha nenhuma informação. A referência que me era posta era o livro Casa-Grande & Senzala. Hoje, a garotada chega e abre um acervo com os meios mais tecnológicos e modernos, como o acervo Cultne, e tem acesso à nossa história contada por nós", disse o diretor.

Segundo ele, os últimos 50 anos representaram uma mudança profunda na forma como a história negra passou a ser conhecida e preservada nas últimas décadas. E, mesmo sua época, repleta de dificuldades, uma intuição ancestral o conduzia para sempre registrar a história negra.

Dento desse contexto, Filó enxerga Altay como uma entidade, tendo em vista todo o seu potencial com a musicalidade E, por isso, define a relação dos dois como "soldados da ancestralidade", que fazem tudo regidos, orientados e em prol dessa essência ancestral.

Déo Garcez e Altay Veloso durante gravação do cine-documentário "Palmares: A Herança Musical" — Foto: David Obadia

Montagem usou recursos de IA

Diante da inexistência de matérias audiovisuais que retratassem a época, Filó conta que a equipe recorreu a inteligência artificial para ilustrar determinadas cenas e trazer o aspecto visual ideal para alguns trechos do documentário. "Utilizamos a inteligência artificial de um modo competente, profissional. Para ilustrar momento dos quais ninguém tinha registro. Com o propósito de trazer um entendimento mais fácil", disse o diretor.

Por outro lado, para garantir a base histórica e acadêmica do que estava sendo apresentado, a obra também teve a presença de três pesquisadores, a filósofa Helena Theodoro e os historiadores Zezito de Araújo e Flávio Gomes.

Ainda sobre a construção do documentário, Dom Filó pontuou que a produção optou por registrar os acontecimentos de forma espontânea, sem interferir no comportamento dos participantes durante as gravações. Então, frequentemente a equipe deixava que os intérpretes fluíssem em cena. "Sabemos o brilho de cada um, o que podemos extrair, mas, nesse caso, deixamos a espontaneidade fluir", contou o diretor.

Essa decisão fez com que a postura durante as gravações fosse mais discreta, com intuito de preservar a naturalidade do processo criativo. Segundo Filó, a câmera ficava no canto, sem ser a protagonista, para não influenciar na performance da equipe.

Ainda de acordo com o diretor, a relação com a espontaneidade também influenciou o processo criativo do próprio Altay, que foi levado para seu sítio em Friburgo, local que incentiva e favorece a criação do artista graças a natureza e o clima.

Altay Veloso em seu sítio, em Nova Friburgo — Foto: David Obadia

Dificuldades financeiras não impediram o propósito

Apesar da cumplicidade entre Dom Filó e Altay Veloso, dificuldades surgiram ao longo do processo. Inicialmente, a meta era circular por sete capitais brasileiras com a presença de Altay, a exibição do documentário e a participação de convidados locais, como artistas e acadêmicos. Entretanto, o orçamento desejado não foi atingido, o que fez com que os planos mudassem.

"Concebemos esse projeto para sete cidades, mas infelizmente não conseguimos captar o valor necessário. Conseguimos cerca de 45%, concedido pela Globo a partir da Lei Rouanet" afirmou o diretor.

🔎 A Lei Rouanet é uma lei federal de incentivo à cultura que permite que empresas e pessoas físicas destinem parte do imposto de renda para financiar projetos culturais aprovados pelo governo.

Ao detalhar os valores, Dom Filó afirmou que o orçamento inicial era de aproximadamente R$ 950 mil, mas a captação ficou em torno de R$ 415 mil.

Com menos da metade do valor desejado, a equipe precisou alterar o planejamento. Ao invés de sete, apenas três cidades (Rio de Janeiro, Maceió e Salvador) foram contempladas. Desse modo, tiveram que deixar de fora do roteiro o Maranhão (onde os fatos históricos ocorreram), São Paulo e a região Sul.

"Parte de um processo financeiro, claro. Entre o Rio de Janeiro, que é a nossa base, Maceió e Salvador, conseguimos uma redução significativa de custos, principalmente com transporte aéreo", afirmou Filó. Ele também destacou a importância simbólica de Salvador para a circulação do projeto, devido à forte relação da cidade com a negritude.

Serra da Barriga,o principal centro político e militar do Quilombo dos Palmares — Foto: David Obadia

Mesmo com a limitação, para Altay e Dom Filó, a visita a essas três cidades representa apenas a etapa inicial do projeto, que prevê a montagem completa da ópera sobre Palmares. "Esse é o contexto para uma primeira fase de um grande projeto. Queremos estar lá na frente com a ópera completa sobre Palmares, subindo aos palcos a exemplo do que foi o 'Alabê de Jerusalém'", declarou o diretor.

O documentário terá sessões gratuitas nas três capitais. Em Maceió, a exibição aconteceu no dia 9 de novembro, às 19h, no Cine Arte Pajuçara. Em Salvador, a sessão ocorre neste 11 de novembro, também às 19h, no Cine Teatro 2 de Julho. Já no Rio de Janeiro, o público poderá acompanhar a apresentação em 13 de novembro, às 18h30, no Teatro Léa Garcia, localizado no Centro Cultural Correios. Os ingressos devem ser retirados com uma hora de antecedência.

Gravações para o documentário "Palmares: A Herança Musical" — Foto: David Obadia

*Estagiário sob orientação da editora Ailma Teixeira

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