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Ces deux œuvres fiévreuses, issues du même tournage et scrutant la chute d’un écrivain joué par Guillaume Depardieu, avaient, à la sortie, dérouté la critique.
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L’histoire du cinéma est jalonnée d’œuvres maudites et de miniséismes au sein de la critique. Ainsi, il arrive parfois qu’un film très attendu d’un auteur culte déçoive, et se trouve vite enterré, avant de ressurgir des années plus tard, pour tenter de conquérir un nouveau public. On pourrait retracer ainsi, à grands traits, le destin de Pola X (1999), quatrième long-métrage du Français Leos Carax, avec Guillaume Depardieu (1971-2008), Katerina Golubeva (1966-2011) et Catherine Deneuve – géniale en châtelaine et mère dominatrice, comme un clin d’œil inversé à Peau d’âne (1970), de Jacques Demy.
Le récit sulfureux de ce jeune écrivain, Pierre (Depardieu), qui vit dans un château avec sa mère (Deneuve), puis découvre l’existence d’une demi-sœur sublime, Isabel (Golubeva), dont il tombe amoureux, reçut un accueil globalement hostile lors de sa projection à Cannes, en compétition. A quelques exceptions près : Le Monde avait salué « un film magnifique », mais dont « les partis pris restent sans cesse discutables, incertains. C’est son audace, et sa faiblesse ».
Le film tisse dans un même élan le conte, la tragédie, le fantastique, convoque l’histoire (la guerre des Balkans), l’exil de populations à la marge – Golubeva parle avec un fort accent des pays de l’Est. Issu du même tournage, Pierre ou les ambiguïtés (2001) constitue une version longue de Pola X (2 h 14), en trois épisodes, éclairant des pans narratifs du mélodrame – pour une durée totale de 2 h 50.
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Source: Le Monde · Clarisse Fabre
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